内娱“鬼马少女”算是“灭绝”了！在最新版的《金庸武侠世界·铁血丹心》中，黄蓉这一角色以一种前所未有的方式被呈现，形象上直接采用了字面上的“黄色”。强烈的沙尘暴滤镜让黄蓉的形象宛如刚出土的陶偶，连呼唤“靖哥哥”都仿佛能感受到满口风沙。男主角在这样的视觉效果下，几乎睁不开眼。回顾以往版本，黄蓉换装出场总是惊艳四座，比如1983年翁美玲版的明媚动人。不过，无论是演绎还是塑造黄蓉，都非易事。这个角色集俏皮、机智与邪气于一身，成为金庸笔下极具代表性的女性角色，因此每当有新版本出现，观众的好奇心总是压过期待值。

本次扮演黄蓉的是年轻演员包上恩，她的外貌清新，符合黄蓉初登场时的少女形象。然而，她的表演方式被批评为过于表面，尤其是嘴巴的动作，让角色显得不自然，黄蓉仿佛变成了“翘嘴黄蓉”。包上恩最初以酷似穆婷婷而受到关注，但实际上两者在表现鬼马少女特质上存在明显差距。曾经，穆婷婷通过在《七种武器之孔雀翎》中的出色表现，成功塑造了既脆弱又顽皮的角色，成为B站的热门人物。相比之下，新一代年轻女演员似乎在演绎此类角色上显得力不从心，使得这条原本富有活力的角色道路变得狭窄。

娱乐圈内能够驾驭鬼马少女角色的女演员似乎出现了断层。少女感这一元素，不再是单纯依靠外表展现，它更多体现为未经世事、接近孩童的纯真状态。当前许多演员对此的理解仅停留在表面模仿，或是过度依赖精心设计的表情管理，而非自然流露的童真。比如，某些演员的“灵动”表演，被观众认为是“动而不灵”，每个表情都显得刻意且带有设计感。而另一些则走向另一个极端，用近乎夸张的面部表情来展示少女的稚气，结果往往适得其反，让角色显得做作而失去真实感。

过去的鬼马少女，如《天龙八部》中的钟灵，她们的动作和表情虽然也带有孩子气，但都被恰到好处地控制，既不显得造作，也不显得愚蠢。这些角色的纯真和自我探索，以及青春期特有的细腻心思，都是通过自然的表现而非过分的肢体语言传达的。反观现在的演绎，即使是标榜甜美的女演员，也常常借助夸张的手势和表情来强调可爱，忽略了情境的合理性。

真正的鬼马少女，其魅力在于那份未经雕琢的纯真与对世界充满好奇的童心。从《宝莲灯》里的小玉到《小鱼儿与花无缺》中的小仙女，这些角色的天真烂漫，让人怀念并向往。她们的刁蛮与任性，反而是童年理想的投射，让人愿意包容并享受其率真。

然而，现代影视作品中的鬼马少女形象，往往缺失了那份纯真与智慧的平衡，变得过于刻意或单一。这不仅仅是演员的选择，也是整个行业和时代变迁的反映。演员的个性与角色的融合，以及对角色深度的理解和呈现，正逐渐被表面化的人设和标签所取代。尽管这可能带来了短期的流量与利益，但对于演员本身以及艺术创作而言，可能是一个遗憾的损失。